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Cine y Series

Mejores pagos y limitaciones en la IA: Estas son las demandas de la SAG-AFTRA ante la huelga de actores y escritores

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Sindicato de actores

Hace un par de días, dos de los sindicatos más grandes de actores y productores de Hollywood se fueron a huelga. Tanto el Screen Actors Guild – American Federation of Television and Radio Artists (SAG-AFTRA) y Writers Guild of America (WGA) pararon sus actividades debido a nuevos contratos que especifican que servicios de streaming puedan usar su imagen de por vida sin pagarles regalías con la ayuda de una IA. Además abogaban mejores salarios al trabajar con estas mismas plataformas.

Fran Drescher, presidenta del SAG-AFTRA, dijo que “un rápido cambio hacia el streaming, junto con la amenaza existencial que representa la IA, ha creado un cañón entre lo que los escritores y actores de Hollywood quieren y lo que las compañías de medios más grandes del país están dispuestas a dar”.

¿Pero qué es exactamente lo que alegan?

El principal revuelo por esta huelga es la propuesta para implementar una IA que escanee la imagen de las y los actores para utilizarlos en futuras producciones sin redituarles por ello, pagándoles únicamente en una exhibición.

Además de ello, alegan tanto productores, escritores y actores, que las remuneraciones por parte de servicios de streaming son un tanto excesivas, puesto que los salarios que reciben todos los implicados en una obra son distribuidos en dos únicos pagos: Cuando la serie o película se estrena nacionalmente y otra cuando se estrena internacionalmente.

El detalle está en que sea un fracaso o un éxito, las plataformas de streaming como Netflix, Prime Video, HBO Max, Paramount +, Disney + y demás no están obligadas a dar una compensación monetaria a los actores y escritores acorde al desempeño de las obras, aún así hayan sido éxitos como Squid Game o Stranger Things. Caso contrario a cuando una serie se estrena directamente en televisión y cuando una película va al cine.

Todo esto se agravia cuando vemos que los propios servicios de streaming no esclarecen los datos de transmisión. Es decir, no se sabe de forma pública cuántas veces ha sido reproducido una película o serie en estas plataformas de streaming. Recientemente Tony Gilroy, showrunner de Andor de Disney Plus, comentó para IndieWire que no tiene la mínima idea de cuál es la audiencia que ve el programa, puesto que ni siquiera él puede acceder a esa información.

Para poner otro ejemplo de la necesidad imperante de renegociar, la actriz Kimiko Glenn -personaje secundario pero muy relevante de Orange Is The New Black que aparece en un 50% de los episodios totales de la serie- reveló que apenas recibe 27 dólares al año por los derechos de retransmisión de dicho contenido; situación que, explica, padece prácticamente todo el cast del programa.

Ante esto, la SAG-AFTRA presentó una demanda ante Alliance of Motion Picture and Television Producers (AMPTP) para disminuir en un 2% los ingresos de la transmisión, mientras que esperan un aumento del 230% por la transmisión extranjera de las obras, informa Variety.

Como la AMPTP no cedió ante estas demandas, la SAG-AFTRA y el WGA se fueron a la huelga.

Las repercusiones

En consecuencia, el grueso de la industria del entretenimiento estadounidense está detenido y al igual que la huelga iniciada por los guionistas hace un par de meses, no parece que tendrá una solución ágil ni amable.

Grandes figuras de Hollywood como Rachel Adams, Bob Odenkirk, Jane Fonda, Susan Sarandon, Jason Sudeikis y Mark Ruffalo se han mostrado abiertamente a favor de la huelga con discursos muy contundentes.

De hecho el mismo Ruffalo sugirió que debería abrirse la posibilidad de trabajar en películas 100% independientes para no afectar a otros sub-gremios de la misma industria del cine.

En ese sentido, la cinta The Chosen encontró un recoveco legal para no suspender su rodaje, al comprobar que absolutamente todo su equipo de producción es 100% independiente.

Por su parte, The Hollywood Reporter informó que Tom Cruise había vaticinado el conflicto que se avecinaba y a principios de año se acercó con sus amigos ejecutivos para negociar de manera informal el planteamiento del uso de Inteligencias Artificiales dentro del cine; misión que, claramente, fracasó.

Situados en este escenario, se estima que tan solo en el primer mes de la huelga la industria perderá entre 4 y 6 mil millones de dólares; cifra que podría duplicarse y hasta triplicarse por mes si empieza a afectar el calendario de filmaciones ya pactado para lo que resta de 2023 e incluso de 2024.

De hecho, se ha filtrado que las temporadas faltantes de Stranger Things y Euphoria, así como el estreno de Deadpool 3, retrasaron prácticamente un año su fecha de estreno; y que de seguir esta situación, se evaluará si es necesario cancelarlas definitivamente.

Los estudios no piensan quedarse de brazos cruzados y ya sondean la posibilidad de llevarse sus producciones a países que se manejen al margen del sindicato estadounidense: como Australia, Nueva Zelanda y la misma Inglaterra, latitud donde de hecho sigue en curso el rodaje de la próxima temporada de The House Of The Dragon.

Pero el trabajo de actores y actrices va más allá de lo que pasa en el plató: también los roll outs de prensa han sido suspendidos y ahora películas como las muy esperadas Barbie y Oppenheimer no pueden ser promocionadas por su cast, situación que se replicará para todos los estrenos veraniegos que están por venir.

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Reseña: Ferrari, un filme desangelado de Michael Mann

Expiloto y empresario, Enzo Ferrari, es un referente obligado en el automovilismo y los autos de lujo.

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Después de 8 años de ausencia en la pantalla grande, el director de Heat (1995), Michael Mann regresa al cine con su proyecto pasional sobre la vida de Enzo Ferrari. El hombre detrás de la escudería que lleva su nombre.  

Hay que celebrar el regreso de un hombre como Mann al cine, un cineasta de 70 años, que no se ha dormido en sus laureles y ha continuado produciendo cine y televisión. Y que lleva a la pantalla un guion del fallecido guionista Troy Kennedy Martin (The Italian Job, 1969).  

El filme se basa en una novela “The Man and the Machine” de Brock Yates y se centra en la crisis de la empresa Ferrari en 1957, mientras que se preparan para la Mille Miglia. 

Drama doméstico 

Expiloto y empresario, Enzo Ferrari, es un referente obligado en el automovilismo y los autos de lujo. Pero esta biopic más allá del drama deportivo se centra en el melodrama doméstico de Ferrari. 

Después de la muerte de su hijo, Ferrari vive una crisis en su relación con su esposa Laura (Penélope Cruz) y con su amante, Lina (Shailene Woodley), con quien también tiene un hijo. Mientras tiene que sortear la crisis económica que vive la empresa. Apostando por el piloto Alfonso de Portago, para conseguir el triunfo en la Mille Miglia.

Lo bueno y lo malo 

Muy esperada en su estreno en el pasado festival de Venecia, se esperaba que Ferrari se colocará entre lo mejor del año. Sin embargo, aunque destaca por su manufactura, su dirección y actuaciones no llega a los niveles que hubiéramos esperado.  

Adam Driver se reafirma como un gran actor con su personaje de Ferrari. Mientras que Penélope Cruz entrega una gran actuación como Laura. Acompañados con una gran estética y fotografía que destaca sobre todo en la carrera final del filme. Y va construyendo el momento final que resulta impactante. 

El dueto Driver-Cruz es lo que más destaca del filme. Dejando de lado a otras actuaciones que no llegan a los niveles de la pareja. Las historias adyacentes del piloto Alfonso de Portago (Gabriel Leone) o la de Lina su concubina, se quedan cortas y no logran enganchar a nivel emocional. 

El desarrollo de Ferrari es lento y carece del ritmo y emoción que podría caracterizar a un drama deportivo terminando en una nota sombría que incluso parece inconclusa. Otro filme producido por Mann, Ford V Ferrari (2019), muestra mejor balance entre el drama y el deporte, aunque también tiene una conclusión trágica. 

Aunque no se pone en duda el oficio de Mann, este sin duda es uno de sus proyectos más flojos.  

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Oscar 2024: The Holdovers, un gran regreso de Alexander Payne

La nota brillante del filme es la actuación de Paul Giamatti con su papel de un profesor cínico e inteligente, que además es bizco.

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Después de seis años el director Alexander Payne regresa con un nuevo proyecto, The Holdovers. Este filme de alguna marca el regreso no solo de Payne, sino también de Paul Giamatti y Miramax a los reflectores de la Academia. 

Si bien es cierto que, Paul Giamatti se ha mantenido ocupado en los últimos años en la televisión con la serie Billions. Y en la última década no le han faltado los papeles. El actor no había recibido esta clase de atención desde la primera década de los dos miles. Donde destacó con proyectos como Sideways (2004), Barney’s Version (2010) y Cinderella Man (2005). Esta última le dio su primera nominación al Oscar, como actor secundario. 

En el caso de Miramax, desde que Disney puso a la venta el estudio en 2010, su paso por distintos dueños mermo severamente su producción cinematográfica. De ser el estudio más reconocido en calidad en los noventa y los primeros años del siglo XXI, Miramax continuó produciendo, pero sin el éxito y el reconocimiento anterior. 

El estudio además se vio salpicado por el escándalo de la conducta de uno de sus fundadores, Harvey Weinstein. Aunque este no formaba parte de la compañía desde 2005. 

El último gran éxito de la compañía se dio en 2007, cuando No Country For Old Men obtuvo el premio a mejor película. Ahora, con The Holdovers, después de un poco más de 15, Miramax regresa a los Oscares con 5 nominaciones. Y lo más probables es que se lleve más de una de las categorías. 

¿De qué trata? 

A principios de los años 70 el profesor de historia Paul Hunham se ve obligado a cuidar de cinco estudiantes que no pudieron ir a casa, en el internado Barton. Paul es odiado por alumnos y profesores por su estilo estricto y tradicionalista. Que le ha generado fricciones por reprobar a alumnos con familias ricas que tienen gran influencia en el instituro. 

Uno de los alumnos que tiene quedarse en Barton es Angus Tully (Dominic Sessa). Un estudiante problemático que se ve relegado por su familia gracias al reciente matrimonio de su madre con un rico empresario. 

A pocos días el inicio de las vacaciones cuatro de los alumnos abandonan el instituto. Dejando solo a Angus con Paul y otros dos empleados de la escuela. 

Otro de los empleados de la facultad es la cocinera Mary Lamb (Da’Vine Joy Randolph). Una mujer que se encuentra de luto por una gran perdida. Y que prefiere pasar las vacaciones lejos de su familia. 

Paul, Angus y Mary se vuelven una especie de familia durante esta temporada. Aunque las personalidades de Paul y Angus chocan, su relación servirá para reflexionar sobre sus vidas y futuro. 

Estilo vintage 

Aunque, varias veces el realizador Alexander Payne ha renegado sobre el recibimiento de su película, que la califica como un posible clásico navideño.  The Holdovers se siente como una película cálida y reflexiva, sobre la improbable amistad de tres personajes imperfectos. 

Con la manufactura de su edición y fotografía el filme se muestra como una obra al estilo de las películas americanas de los setenta. Con un estilo narrativo que por momentos se puede mostrar lento, pero que muestra un estilo sutil para desarrollar a sus personajes.  

Aunque puede parecer deprimente y tiene momentos dramáticos bien logrados, en realidad la película tiene un espíritu positivo. Manejando momentos de comedia que le dan balance al espíritu sombrío de algunas de sus escenas. 

Da’Vine Joy Randolph como Mary es la voz de la razón, que concilia entre la personalidad cínica de Paul y la juventud de Angus. Sin duda, esta nominación es la apuesta segura del filme por el Oscar como mejor actriz secundaria. 

Dominic Sessa por su parte hace un gran debut actoral como el problemático estudiante Angus Tilly. Un niño rico que se siente relegado por su familia y que sufre la ausencia de su padre. 

La nota brillante del filme es la actuación de Paul Giamatti con su papel de un profesor cínico e inteligente, que además es bizco. Paul como profesor se ha quedado estancado enseñando historia en un instituto, sin familia y sin amigos. Pero a pesar de su personalidad agria también es capaz de reflejar compasión y empatía. La carrera por la estatuilla a mejor actor se encuentra muy cerrada entre Giamatti y Cillian Murphy y no será resuelta hasta el último minuto. 

The Holdovers se presta para la reflexión sobre varios temas, donde destacan el porvenir, la amistad y la enfermedad mental. Convirtiéndola en una de las mejores películas de 2023. 

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Oscar 2024, lo mejor de las nominadas

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Los Premios de la Academia siempre han sido polémicos. Pero no podemos negar que a pesar de la crítica y la polémica generada por muchos de sus ganadores o las ausencias en ciertas categorías siguen siendo el premio cinematográficos más importante y soñado de la industria del cine.

Muchas veces su valor radica en dar a conocer proyectos cinematográficos que destacan por su propuesta y actuaciones. Más allá de películas como Oppenheimer, Killers of the Flower Moon, Spider-Man: Across the Spider-Verse y Barbie, que conquistaron al público y la crítica (y que ya habíamos reseñado). Vale la pena revisar a los otros nominados y sus propuestas.

Este año destaca por la variedad de proyectos con interesantes propuestas como Past Lives, The Holdovers y The Zone of Interest. Y vale la pena revisar algunos de los proyectos que se encuentran en Netflix como Nyad, Rustin, Maestro, La Sociedad de la Nieve y Nimona.

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